{"id":2570,"date":"2023-01-24T13:02:46","date_gmt":"2023-01-24T12:02:46","guid":{"rendered":"https:\/\/ctalker.org\/?p=2570"},"modified":"2023-01-24T13:02:47","modified_gmt":"2023-01-24T12:02:47","slug":"kurbli-filmklub-wong-kar-wai-vadito-szep-napok","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ctalker.org\/rs\/2023\/01\/24\/kurbli-filmklub-wong-kar-wai-vadito-szep-napok\/","title":{"rendered":"Kurbli Filmklub: Wong Kar-wai-Vad\u00edt\u00f3 sz\u00e9p napok"},"content":{"rendered":"\n

Szabadka\/2023.01.24.<\/p>\n\n\n\n

Wong Kar-wai: Vad\u00edt\u00f3 sz\u00e9p napok (\u963f\u98db\u6b63\u50b3, Days of Being Wild), 1990, hongkongi filmdr\u00e1ma, 94 perc<\/p>\n\n\n\n

A hongkongi Wong Kar-wai m\u00e1sodik j\u00e1t\u00e9kfilmje, vil\u00e1gh\u00edrt \u00e9s kritikai sikert hozott<\/p>\n\n\n\n

\u00c9letm\u0171v\u00e9nek kulcsfilmje, legt\u00f6bbsz\u00f6r rokon\u00edtott filmtril\u00f3gi\u00e1j\u00e1nak kezd\u0151 darabja (Vad\u00edt\u00f3 sz\u00e9p napok<\/strong><\/em>, 1990;\u00a0Szerelemre hangolva<\/em>, 2000;\u00a02046<\/em>, 2004) Az \u00e9letm\u0171 egyetlen alkot\u00e1sa, amelyben a szerz\u0151 az\u00a0any\u00e1hoz f\u0171z\u0151d\u0151 viszony<\/em>r\u00f3l mes\u00e9l. Ebben a filmben tal\u00e1lnak egym\u00e1sra az eml\u00e9kk\u00e9pek megjelen\u00edt\u00e9s\u00e9ben p\u00e1ratlan tehets\u00e9g\u0171, k\u00eds\u00e9rletez\u0151 hajlam\u00fa Christopher Doyle operat\u0151rrel \u00e9s itt sz\u00fcletik meg a filmrendez\u0151 egyed\u00fcl\u00e1ll\u00f3, melodr\u00e1m\u00e1t meg\u00faj\u00edt\u00f3, nosztalgikus-melankolikus st\u00edlusa.<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Kar-wai \u00e9s Doyle gy\u00f6ny\u00f6rkelt\u0151 k\u00e9palkot\u00e1sa r\u00e1vil\u00e1g\u00edt l\u00e9ny\u00fcnk \u00e9rzelmes, \u00e9rz\u00e9ki f\u00fcgg\u00e9sbe vesz\u0151, m\u00e9g mazochizmusra is hajlamos term\u00e9szet\u00e9re. Sz\u00f6vev\u00e9nyes,\u00a0\u00e9rzelmekkel oper\u00e1l\u00f3 elbesz\u00e9l\u00e9sh\u00e1l\u00f3zatot<\/em> \u00e9p\u00edt\u0151 k\u00f6z\u00f6s filmjeikben, felfedezik szellem\u00fcnk felsz\u00edn alatti id\u0151tlens\u00e9gbe vagy \u00e9ppen id\u0151spir\u00e1lban raboskod\u00f3, f\u00e1j\u00f3an s\u00e9rt\u0151 \u00e9s\/vagy fens\u00e9gesen mennyei v\u00e1gyk\u00e9peinek \u00e1lomszer\u0171 hat\u00e1rvid\u00e9k\u00e9t. Ebben a felf\u00fcggesztett idej\u0171 vil\u00e1gban az \u00e9bren \u00e1lmod\u00f3, bolyong\u00f3 karakter legf\u0151bb v\u00e1gya beteljes\u00fcletlen marad, mert az idealiz\u00e1lt szem\u00e9ly \u00e9s az \u00e9rzelmekkel t\u00falf\u0171t\u00f6tt \u00e9lethelyzet csak \u00edgy, ebben a lehetetlen, d\u00e9lib\u00e1bos \u00e1llapotban \u0151rizhetik meg t\u00f6k\u00e9letess\u00e9g\u00fcket. A filmekben felfedezhet\u0151 t\u00f6bbr\u00e9t\u0171 ellentmond\u00e1sok is \u00e9pp ebben a l\u00e1tszatra v\u00e1gybeteljes\u00edt\u0151, de voltak\u00e9ppen v\u00e1gykelt\u0151 \u00e9s lelket nyomor\u00edt\u00f3 p\u00f3tcselekv\u00e9sekben gy\u00f6kereznek. Mag\u00e1nyos h\u0151seinek irracion\u00e1lis v\u00e1rakoz\u00e1sokkal teli jelene teh\u00e1t figyelmen k\u00edv\u00fcl marad, mert orient\u00e1ci\u00f3jukat a melankolikus hangulat\u00fa, keser\u00e9des m\u00faltid\u00e9z\u00e9s\u00fckb\u0151l \u00e9s a melodramatikus k\u00e9peket sz\u00fcl\u0151, idealiz\u00e1lt j\u00f6v\u0151j\u00fckb\u0151l mer\u00edtik. Kar-wai elvar\u00e1zsolt, m\u00e1ni\u00e1kus karakterei vagy f\u00e9lnek a beteljes\u00fcl\u00e9s t\u00f6k\u00e9letlens\u00e9g\u00e9t\u0151l \u00e9s az ebben elszenvedhet\u0151 s\u00e9r\u00fcl\u00e9sekt\u0151l, vagy a jelen val\u00f3s\u00e1g\u00e1ban eleve el\u00e9rhetetlen v\u00e1gyk\u00e9peik \u00f6sszen\u0151nek m\u00faltb\u00e9li, id\u0151vel traumatiz\u00e1l\u00f3d\u00f3 megr\u00e1zk\u00f3dtat\u00e1saik, \u00fajra \u00e9s \u00fajra \u00e1trendezett ill\u00fazi\u00f3k\u00e9peivel. Mindk\u00e9t \u00e1llapotra igaz, hogy az epeked\u0151, de passz\u00edv h\u0151s a m\u00e1sik \u00f6nmag\u00e1ban t\u00f6k\u00e9letes, \u2026 n\u00e1rcisztikus \u00e9nj\u00e9re v\u00e1gyik, s egyben retteg is t\u0151le.\u00a0<\/em>(St\u0151hr)<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Kar-wai mazochista eszt\u00e9tik\u00e1ja a csal\u00e1d, a szerelem, a szexualit\u00e1s \u00e9s a nosztalgia kulcsfogalmai k\u00f6r\u00e9 szervez\u0151dik. T\u00e1rsadalmon k\u00edv\u00fcli, ap\u00e1tlan vil\u00e1gk\u00e9p t\u00e1rul el\u00e9nk, ahol a val\u00f3s\u00e1gos vagy szimbolikus anya v\u00e1lik a h\u0151st t\u00e1volr\u00f3l manipul\u00e1l\u00f3 er\u0151v\u00e9, ez\u00e9rt a\u00a0k\u00f6zponti karakter konfliktusa pre\u00f6dip\u00e1lis, ahol az anyai szeretet hi\u00e1nya okoz traum\u00e1t, majd vezet a n\u0151kkel szembeni ellens\u00e9ges, devi\u00e1ns viselked\u00e9shez \u00e9s torkollik trag\u00e9di\u00e1ba.<\/p>\n\n\n\n

\u201cAz elbesz\u00e9l\u00e9s melodr\u00e1mais\u00e1ga a v\u00e1gy passz\u00edv v\u00e1rakoz\u00e1son \u00e1t t\u00f6rt\u00e9n\u0151 felfokoz\u00e1s\u00e1b\u00f3l, az \u00e9rzelmek elhallgat\u00e1s\u00e1b\u00f3l t\u00e1pl\u00e1lkozik.“<\/em> \u2026 KAB-ot id\u00e9zve, „a \ufb01lm noir-hoz hasonl\u00f3 dimenzi\u00f3v\u00e1lt\u00e1s k\u00f6vetkezik be a cselekm\u00e9nyben: a k\u00f6zvetlen \ufb01zikai v\u00e1laszok mellett egyre hangs\u00falyosabbak lesznek az irracion\u00e1lis, \u00e9rzelmi reakci\u00f3k.\u201d<\/em> De itt \u201ca h\u0151s\u00f6k \u00e9rzelmei ny\u00edltan \u00e9s \u00f6ntudatosan ker\u00fclnek t\u00e1rgyal\u00e1sra, teh\u00e1t az elbesz\u00e9l\u00e9s \u00e9p\u00edtm\u00e9nye az \u00e9rzelmi \u00e1llapotok megmutat\u00e1s\u00e1ra ir\u00e1nyul.\u201d<\/em> (St\u0151hr L\u00f3r\u00e1nt modern melodr\u00e1m\u00e1r\u00f3l \u00edrt alapos k\u00e9zirat\u00e1b\u00f3l)<\/p>\n\n\n

\n
\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Christopher Doyle operat\u0151r a Vad\u00edt\u00f3 sz\u00e9p napokba s\u0171r\u00edti tapasztalatait, aminek a l\u00e9nyege a szerepl\u0151k lelki vil\u00e1g\u00e1nak a megmutat\u00e1sa \u00e9s az egzisztencialista szeml\u00e9let kevered\u00e9se a m\u0171faji filmre jellemz\u0151 forma\u00e9rz\u00e9kenys\u00e9ggel. Doyle jellemz\u0151i az \u201cizgatott\u00a0k\u00e9zikamera\u201d-haszn\u00e1lat, a szokatlan objekt\u00edvt\u00edpusok \u00e9s nyersanyagv\u00e1laszt\u00e1s. A k\u00e9pkompoz\u00edci\u00f3s elj\u00e1r\u00e1s b\u00e1tors\u00e1ga \u201c(a szerepl\u0151ket sokszor a k\u00e9p sz\u00e9l\u00e9re kompon\u00e1lja, nem azt l\u00e1tjuk, aki besz\u00e9l, a jelenetbe bel\u00e9p\u0151 szerepl\u0151nek sok\u00e1ig csak a h\u00e1t\u00e1t mutatja, a 180 fokos szab\u00e1lyt teljes figyelmen k\u00edv\u00fcl hagyja stb.)\u201d, valamint k\u00fcl\u00f6nleges vil\u00e1g\u00edt\u00e1s, sz\u00edn-t\u00f3nushaszn\u00e1lat. Er\u0151teljes atmoszf\u00e9r\u00e1t teremt alulexpon\u00e1lt k\u00e9peivel. \u00dcvegfel\u00fcleteken \u00e1t\u00e9lezett arcai k\u00e9pen bel\u00fcli, bels\u0151 mont\u00e1zsokat sz\u00fclnek. \u201cMiben volt a Vad\u00edt\u00f3 sz\u00e9p napok m\u00e9gis egyedi, amire felfigyelt az eg\u00e9sz vil\u00e1g? Egyr\u00e9szt a lehengerl\u0151 vizualit\u00e1s miatt: p\u00e9ld\u00e1ul hosszas, egysnittes kocsiz\u00e1st l\u00e1tunk, \u2026 Doyle el\u0151tt nem sokan mert\u00e9k ennyire szabadon haszn\u00e1lni a kamera mozgat\u00e1s\u00e1t. Ezen k\u00edv\u00fcl radik\u00e1lisan megn\u0151 az \u2026 elid\u0151z\u00e9sek, elkalandoz\u00e1sok j\u00e1t\u00e9kideje.\u201d (V\u00edzkeleti D\u00e1niel)<\/p>\n

Sz\u00e1sz Csongor<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Szabadka\/2023.01.24. Wong Kar-wai: Vad\u00edt\u00f3 sz\u00e9p napok (\u963f\u98db\u6b63\u50b3, Days of Being Wild), 1990, hongkongi filmdr\u00e1ma, 94 perc A hongkongi Wong Kar-wai m\u00e1sodik j\u00e1t\u00e9kfilmje, vil\u00e1gh\u00edrt \u00e9s kritikai sikert hozott \u00c9letm\u0171v\u00e9nek kulcsfilmje, legt\u00f6bbsz\u00f6r rokon\u00edtott filmtril\u00f3gi\u00e1j\u00e1nak kezd\u0151 darabja...<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":2574,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"initial","rop_publish_now_accounts":[],"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","_themeisle_gutenberg_block_has_review":false,"footnotes":""},"categories":[8,9],"tags":[],"class_list":["post-2570","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-kurbli","category-kurbli-filmklub"],"featured_image_src":"https:\/\/mladjxeqsxgv.i.optimole.com\/cb:B3zE.b136\/w:auto\/h:auto\/q:mauto\/f:best\/https:\/\/ctalker.org\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/327158562_654764773054699_4562718961977581270_n.jpg","featured_image_src_square":"https:\/\/mladjxeqsxgv.i.optimole.com\/cb:B3zE.b136\/w:auto\/h:auto\/q:mauto\/f:best\/https:\/\/ctalker.org\/wp-content\/uploads\/2023\/01\/327158562_654764773054699_4562718961977581270_n.jpg","author_info":{"display_name":"Kari","author_link":"https:\/\/ctalker.org\/rs\/author\/karina\/"},"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/ctalker.org\/rs\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2570","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/ctalker.org\/rs\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/ctalker.org\/rs\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ctalker.org\/rs\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ctalker.org\/rs\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2570"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/ctalker.org\/rs\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2570\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2575,"href":"https:\/\/ctalker.org\/rs\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2570\/revisions\/2575"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/ctalker.org\/rs\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2574"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/ctalker.org\/rs\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2570"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/ctalker.org\/rs\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2570"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/ctalker.org\/rs\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2570"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}